图为话剧《洋麻将》剧照。李春光摄

话剧《洋麻将》终末一场谢幕时，主演濮存昕将手里的手杖扔出去，戒指了为期两周的献艺。这一扔，似乎台上台下因剧情而积郁的胸中之气获取了纾解和开释，全场掌声雷动。

《洋麻将》出自好意思国作者D.L.柯培恩，被翻译成多种话语在全国久演不衰。1985年，北京东说念主艺初次献艺《洋麻将》，夏淳导演，于是之、朱琳两位艺术家演绎，首创了北京东说念主艺大戏院舞台上“两个东说念主的话剧”先河。2014年，导演唐烨，演员濮存昕、龚丽君接棒复排此剧。本年是《洋麻将》在北京东说念主艺落地40年，本轮献艺受到厉害接待，成为近期舞台热点。

濮存昕在《濮存昕：我和我的变装》一书中态状了两代演员演绎《洋麻将》的不齐心路：“是之憨厚和朱琳大姨阿谁年代，咱们国度还莫得提高养老院，是以很当然地会从揭露社会问题角度，带有一些批判成本目标的意志，让这个戏卓著了悲催感。而现时养老院仍是不是簇新事。我和龚丽君的献艺，更卓著了个性对立，有了些轻快的笑剧感。不雅众会常常为两个东说念主的打破失笑……我短暂发现，于是之憨厚已往演这个戏时还没到六十岁，可我已年过花甲。”

之前看过“于朱版”舞台摄像，尽管画质并不明晰，但如故咋舌于前辈演员的功力。彼时中国东说念主对养老院这种机构止境隔阂，两位演员在莫得关系生存体验的情况下，得胜地让一个生分的故事与不雅众同频共振。台词有几处刻意又丝滑的“在地化”贬责，变装魏勒与芬西雅某些工夫隐隐便是北京巷子里的大爷大妈。

如今，咱们也靠近着老龄化社会的一些问题，代际之间的情谊交流不容、社会原子化导致的疏离，也实确凿在困扰着当下的东说念主们。不得不佩服编剧的笔力，他精确地收拢了软弱带来的行径和精神上的变化。男女主角本为回避省亲日“无东说念主问津”的窘态，却在消遣的游戏里非常安妥；生存仍是让他们习得了奥密隐秘、看破不说破的手段，但说破的时间则直奔软肋直击关键。止境是濮存昕饰演的魏勒，狞恶、稚子、淡漠，令东说念主厌恶，但又让东说念主不免生出“可恨之东说念主也有爱怜之处”的喟叹。

濮存昕被好多东说念主亲切地称为“濮哥”，如今，他的年齿仍是与剧中东说念主基本同步，有些气象也不消使用手段去接近。濮存昕与龚丽君，这两位多年搭档的演员，不仅在《雷雨》中奉献了“周萍”“繁漪”的经典形象，也在《洋麻将》中奉献了属于他们“东说念主书俱老”的献艺，不输于他们峻岭仰止的前辈。

终末一幕的贬责让东说念主惊艳，具有一种电影摄像推拉摇移的后果。怒形于色的魏勒打烂了牌局冲了出去，舞台背景启动渐渐旋转，场景从室内来到室外，灯光也由温存昏黄变为夺目直白，和主角的东说念主生相通，所有这个词的旷费孑然齐无所退藏。此前不雅众像是不雅棋不语的看客，此时却调遣视角，如电影镜头遽然拉远，阿谁热干扰闹吵喧嚷嚷了两个小时的房间在疾风骤雨中更显零丁。

背景链接旋转，情景重回室内。魏勒失魂荆棘蹲踞边际，立正在阴影中的芬西雅犹疑之后如故伸出了双手——这是导演唐烨对原版脚本与第一版献艺最大的编削，这个编削带着一种温厚，同期又何尝不是一种无奈。窗外雷雨错乱，在老版中仅仅轻飘的背景音。但在这一版中，雷雨声大作，致使守秘掉了老东说念主们的呢喃。一瞬之间，周萍与繁漪的哀鸣、魏勒与芬西雅的低唱，像是运说念的某种彼此呼应。这是独属于濮存昕龚丽君组合才不错唤起的化学响应，也再一次让东说念主惊奇，舞台艺术照实是“角儿的艺术”。()

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